《駱駝祥子》演出現(xiàn)場(chǎng)劇照 李春光攝

作為北京人民藝術(shù)劇院推出的“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”的第二部作品，復(fù)排版《駱駝祥子》在去年完成首演，以高度還原的形式重新把這部舞臺(tái)經(jīng)典帶回了觀眾視野。5月19日，這部作品在首都劇場(chǎng)開(kāi)啟第二輪演出，黃麒源、張曄子、趙正添、周佳鈺等一眾青年演員繼續(xù)擔(dān)當(dāng)主演，挑起了演出大梁。

早在1957年，導(dǎo)演梅阡就將老舍先生的經(jīng)典小說(shuō)《駱駝祥子》搬上了北京人藝的舞臺(tái)，從那之后，祥子、虎妞這些鮮活的文學(xué)形象，還有整部作品滿(mǎn)溢的京味文化，都成了刻在幾代觀眾心中的舞臺(tái)記憶。2025年，北京人藝把《駱駝祥子》納入了“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”當(dāng)中。北京人藝院長(zhǎng)、同時(shí)擔(dān)任這部《駱駝祥子》復(fù)排藝術(shù)指導(dǎo)的馮遠(yuǎn)征表示，“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”不僅僅是讓塵封的經(jīng)典老戲重新回到舞臺(tái)上，更重要的目標(biāo)，是讓年輕一代演員在排演、演繹經(jīng)典的過(guò)程中，真正把北京人藝傳承多年的演劇風(fēng)格接穩(wěn)、傳下去。

從去年首演到今年二輪登臺(tái)，整整一年的打磨之后，這部復(fù)排《駱駝祥子》的核心關(guān)鍵詞也從最初的“原樣重現(xiàn)”轉(zhuǎn)變成了“用心精進(jìn)”。兩位復(fù)排導(dǎo)演給兩輪演出定下了完全不同的打磨方向：第一輪演出要求演員找準(zhǔn)演法，把經(jīng)典的樣子立住，第二輪則要求演員沉下心，想明白每一段戲、每一句臺(tái)詞為什么要這樣處理。另一位復(fù)排導(dǎo)演于震的要求更加具體，他提出“這部戲里所有臺(tái)詞都有潛臺(tái)詞，人物內(nèi)心有了波動(dòng)，行動(dòng)就會(huì)跟著改變，最終臺(tái)詞的節(jié)奏也會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)變化”，要求演員從人物內(nèi)心最細(xì)微的情緒變化出發(fā)，找到臺(tái)詞和舞臺(tái)行動(dòng)的內(nèi)在推動(dòng)力，讓角色的每一個(gè)動(dòng)作、每一句表達(dá)都有合理的心理依據(jù)。

排練過(guò)程中，參與演出的青年演員們互相學(xué)習(xí)、互相切磋，也互相支撐。這次祥子分別由黃麒源、趙正添飾演，虎妞由張曄子、周佳鈺飾演，四位主演特意準(zhǔn)備了一本共同的創(chuàng)作筆記，本里詳細(xì)記下了每一段對(duì)手戲的處理思路、臺(tái)詞背后隱藏的含義，還有平時(shí)容易忽略的細(xì)節(jié)調(diào)度。哪怕導(dǎo)演不在場(chǎng)監(jiān)督，他們每次集體排練結(jié)束之后，都會(huì)留下來(lái)反復(fù)練習(xí)走位、打磨臺(tái)詞、細(xì)細(xì)揣摩人物的內(nèi)心狀態(tài)。而劉輝、王堃、劉宸、韓清這些中生代演員，不僅憑借扎實(shí)穩(wěn)當(dāng)?shù)谋硌轂檎孔髌吠凶×苏w基調(diào)，也給青年演員提供了專(zhuān)業(yè)上的指導(dǎo)和心態(tài)上的支撐，幫年輕演員更快融入人藝的表演節(jié)奏。

據(jù)了解，本輪《駱駝祥子》演出將一直持續(xù)到5月31日。（記者 高倩）

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